在中国早期电影的发展历程中，郑正秋无疑是一位具有开创性意义的导演与编剧。他不仅是中国电影事业的奠基人之一，更是将传统戏曲艺术与现代电影叙事相结合的第一人。他的作品以深刻的社会洞察力和鲜明的艺术风格著称，形成了独特的剧作特色。

首先，郑正秋善于从社会现实中汲取素材，通过细腻入微的描写展现普通百姓的生活状态。他关注底层民众的命运，揭示社会矛盾，传递人文关怀。例如，在《孤儿救祖记》中，他聚焦于孤儿如何克服重重困难拯救祖父的故事，既体现了对弱者的同情，也弘扬了中华民族的传统美德。这种贴近生活的选材方式使观众能够产生强烈共鸣，增强了影片的感染力。

其次，郑正秋注重情节结构的完整性与紧凑性。他擅长设置悬念，并通过巧妙的情节安排推动故事发展。在《火烧红莲寺》等作品里，紧张刺激的情节铺设让观众始终保持着高度关注，而高潮部分则往往令人拍案叫绝。此外，他还善于运用对比手法突出主题思想，比如将善恶双方置于同一场景之中，通过言行举止上的巨大反差来强化道德评判。

再者，郑正秋十分重视人物塑造。他笔下的人物形象生动鲜活，性格各异且富有层次感。无论是正面角色还是反面角色，都具有鲜明的特点和成长轨迹。例如，《姊妹花》中的两位姐妹虽然出身相同却走上了截然不同的人生道路，这一设定不仅丰富了故事情节，还引发了人们对命运与选择之间关系的思考。

最后，郑正秋还特别强调音乐与画面相结合的重要性。他认为声音可以为视觉效果锦上添花，因此在配乐方面精心挑选曲目，并根据剧情需要调整节奏。同时，他也非常注重构图美学，在拍摄过程中力求达到形式美与内容美的统一。

综上所述，郑正秋以其敏锐的社会观察力、严谨的创作态度以及卓越的艺术才华为中国早期电影奠定了坚实的基础。他的剧作特色至今仍值得后人学习借鉴，对于促进当代电影繁荣发展具有重要意义。